六部4K修正的经典作品将露脸本年的金鸡国际影展，且都在有形无形之间与本次影展的“大道”主题相应和。

　　费里尼的两部创造，《大道》以杰索米娜和藏巴诺的悲恸的漂泊点题；《卡比利亚之夜》结束，卡比利亚于欢欣鼓舞的人群簇拥下步履不断，笑中含泪看向镜头的画面名垂影史；《阿甘正传》中，无尽的奔驰好像成了全部人生窘境的解决方案；《追捕》里狂野不羁的纵马奔驰，成为一代我国观众的心灵回忆；还有《现代启示录》与《惨痛国际》，复现人道路程的漆黑与光亮。

　　家境贫寒的杰索米娜被母亲卖给了江湖演员藏巴诺，从此过着流离失所的日子。杰索米娜并不恶感抛头露脸地卖艺，但藏巴诺风流成性、动辄打骂的劣行，让她备受糟蹋，想一走了之。

　　特性张扬的马戏团小伙玛托，让杰索米娜感遭到前所未有的温暖，她也从自卑怯弱变得自傲英勇。不幸的是，藏巴诺和玛托连番交恶，在两人的一次打架中，玛托被藏巴诺失手杀戮。而本来对新日子充溢期望的杰索米娜，将面对更惨痛的命运。

　　在这部现实主义风格的意大利电影中，最初和结束构成了奇妙的照应——杰索米娜姐姐的忽然逝世和杰索米娜终究孤单而死的风闻。 费里尼经过展示杰索米娜跟从藏巴诺一路的惨痛遭受，让咱们正真看到了二战之后，意大利底层女人情不自禁的磨难宿命。

　　在此过程中，费里尼还着力刻画了三位性情明显的主角：作弄死神的走钢丝者玛托、失掉情感表达才能的藏巴诺、在绝望和期望间堕入疯魔的杰索米娜。

　　本片既标志着新现实主义在费里尼创造中行将闭幕，也预示着充溢梦境颜色的费里尼式的现代主义开始成形。几段带有超现实主义风格的局面调度，令《大道》具有了更杂乱多义的解读空间。

　　卡比利亚刚刚遭到男友变节，几乎不得善终，但达观开畅的她并没有对爱情完全绝望。某夜，卡比利亚邂逅了一位男演员，两人渐生情愫，合理卡比利亚春心萌发之际，男演员却与刚分手的恋人旧情复燃。

　　悲惨剧并没有就此结束，一个看似正派的男人自动搭讪，对卡比利亚倾慕不已，朝思暮想的爱情总算到来了？卡比利亚得接受更大的冲击——有情郎终成负心汉。她万念俱灰，而人人间的夸姣，好像又让她燃起生之期望。

　　朱丽叶塔·马西纳扮演的站街，就像是折翼的天使，被天主遗弃到人世，遭受着种种苦楚，却还会对人间真情抱有期望。

　　换句话来说，卡比利亚像是达观版的“被厌弃的松子”，而马西纳张扬任意的扮演风格，让这份混杂着眼泪的浅笑变得热心动听。 某一些程度上来说，卡比利亚就像是战后伤痕累累的意大利，备受糟蹋，但仍旧对未来抱有期望。

　　影片不乏狂欢精力、崇奉困惑、戏谑情节这些极具费里尼作者风格的明显标签。形象上的灵动潇洒，局面调度的形形色色，更是证明了费里尼笔底生花的大师气量。

　　越南战役期间，深受烽火折磨的上尉威拉德忽然接到一项绝密使命，前往柬埔寨暗算美军上校库尔茨，后者虽阅历光鲜、才能出众，却早已脱离美军操控，成立了自己的独立王国。

　　威拉德沿着湄公河，一路目击着美军荒谬的行为，护卫他的四名属下被不知道的惊骇糟蹋得逐步癫狂。跟着目的地渐渐的挨近，威拉德终究和奥秘传奇的库尔茨相遇，而更耸人听闻的张狂国际，将吞噬所有人的魂灵。

　　极致的荒谬和极度的血腥，让这部反越战电影充溢着浓郁的邪典气味，拍照大师维托里奥·斯托拉罗关于局面的捕捉才能，关于光影的刻画手法，又让本片焕宣布雍容典雅的高档感，这便是《现代启示录》的敌对之处，它既让人毛骨悚然，却又摄人心魄。

　　导演科波拉没有死守着战役片的常规形式，塞入庸俗空泛的战场对垒或是敌我两边的尔虞我诈，而是分析战役关于每一个受害者的隐性蚕食，并用摇滚乐、意识流、诗性、神性和寓言体解构战役的含义。

　　换言之，科波拉没有将《现代启示录》当战役片来拍，而是在书写一部有关人道漆黑面的史诗。

　　智商只要75的阿甘，从小在轻视和霸凌中长大，但他并没有因而堕入到弱者的窘境里，反而像冥冥之中得到庇佑，不只启发了猫王别出心裁的舞步，还在战役中成为英豪，遭到赞誉，更在一场前所未有的长距离跑中引领潮流。

　　阿甘对本身的传奇阅历并不在乎，仅有让他牵肠挂肚的是两小无猜的女孩珍妮，两人相遇又相别，在绵长的人生旅途中，他们好像永久无法相守。

　　用视角左右基调，这是《阿甘正传》最为特别之处。假如用正常人的视角看待阿甘的终身，咱们并不会以为他过得有多么自得其乐，只会对他投入更多的怜惜。

　　但导演罗伯特·泽米吉斯挑选用阿甘的视角看待周遭，反倒显得国际乱糟糟，而阿甘才是那个最正常的人。汤姆·汉克斯用毫无漏洞的扮演，使咱们全然信赖这个呆傻的乐天派，并对那些历史上的重大事件不以为然。

　　本片不只是1994年的票房冠军，还在1995年的奥斯卡金像奖上捉拿了六项大奖，赢得口碑和商业上的两层成功。事实上，罗伯特·泽米吉斯在拍照干流商业片时，既能够将喜剧类型玩得花样百出，还能够有深入的表达。

　　检察官杜丘遭到栽赃，被诬害偷盗、掠夺和，他在逃跑的一起清查工作的本相，却一路遭受差人的追捕和更多突发事件。逃进深山的杜丘救了被熊突击的牧场主之女真由美，后者协助他躲开追捕。

　　杜丘潜回东京，循着头绪装疯进入医院，发现了堂塔一伙以中枢神经阻断药AX操控人思维的惊天诡计。 在医院楼顶的坚持中，诡计被戳破，堂塔自杀。

　　社会动乱、政治诡计以及对正义终究为何物的反思，悬疑与惊悚的元素，1976年，日本导演佐藤纯弥企图将这全部都融入到一部商业片之中，但是影片在本乡影响有限，却在海彼岸的我国名声大噪。

　　在东京街头骑马奔驰的真由美（中野良子饰）与寡言且坚毅的杜丘（高仓健饰）在彼时的我国观众心中留下了难以消灭的形象。高仓健也成为当年最受我国观众欢迎的日本影星之一，乃至影响了一代人的审美规范。

　　冉·阿让由于偷面包而被被判19年苦役，出狱后他偷走主教的银器，后者却没有揭露他，让他免于逮捕。冉·阿让羞愧难当，遭到感染从此痛改前非，八年后，他成为工厂主和市长，还收养了身世惨痛的芳汀的女儿珂赛特。但是沙威警长却一向不愿放过冉·阿让，在巴黎起义迸发的前后，全部好像都要得到答案……

　　2012年上映的《惨痛国际》改编自同名音乐剧，原作可谓音乐剧中的永存经典。曾以《国王的讲演》取得奥斯卡最佳影片和最佳导演奖的汤姆·霍伯，在执导本片时既保留了原作的精华，也在音乐剧电影的创造思路上斗胆立异，比方在唱段中很多运用特写与长镜头，并一改音乐剧电影常规采纳同期声录音，使片中唱段颇具感染力。催人泪下的《我曾有梦》，更是协助扮演芳汀的安妮·海瑟薇摘得奥斯卡最佳女配角奖。

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